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　　侯虹斌（南方都市報副刊資深編輯）《張曼玉，不服老的女神》：

　　說白了，除了覺得張曼玉的聲音“嘔啞嘲哳難為聽”之外，無非是認(rèn)為她不懂得揚長避短，甚至為老不尊。其實，聽下去我并不覺得張唱得有多差，搖滾本來就是這種調(diào)調(diào)。張的聲音很有識別度，雖然不見佳，但多加磨勵，未必不能煉出來。我們不喜歡，是因為我們在卡拉OK里所能唱的，都是各種清甜柔靡的流行樂，音域都是清一色的高音、中音；如果不是爵士音樂藍(lán)調(diào)音樂的愛好者，很難習(xí)慣一把唱中文的女低音。好多人聲稱自己愛搖滾樂愛音樂節(jié)，但不過能聽個流行和民謠；聽到不熟悉的聲線就被嚇跑的，也不算是真愛了。

　　這個世界是不公平的。男性玩搖滾沒事兒，70歲的滾石們還是王者，世界巡回時還照樣有年輕漂亮的“果兒”像黃蜂一樣狂熱追捧；而女人玩搖滾，尤其了50歲之后，嘖嘖，您沒病吧？

　　評價體系里，男性天然就該以事業(yè)為上，保持激情保持荷爾蒙則是錦上添花的重要法寶，78歲得子的齊白石羨煞旁人，82歲娶得孫女一輩小太太的楊振寧也是男人的終極目標(biāo)；反過來，女人的目標(biāo)則相反，最好年紀(jì)輕輕時嫁入豪門，然后生兒育女，無須工作，生活隨之靜止。像徐子淇、孫蕓蕓，便是金光閃閃的標(biāo)本。

　　大家反感張曼玉，唱得難聽還是其次（不信你看趙雅芝每次漂漂亮亮地出場，唱得一點都不走調(diào)，在天涯上照樣被罵得狗血淋頭），而是她沒有遵從常見的法則：一心求嫁；嫁不出去，就一臉假笑、老老實實賺點養(yǎng)老錢。她偏不，對婚嫁無所謂，總是和比她小的外籍男友戀愛，還不在乎錢，跑出做新行當(dāng)，就是為了一個我樂意。這實在太打擊這套價值體系的信心了。

　　張鐵志（臺灣作家、樂評人）《張曼玉該如何優(yōu)雅轉(zhuǎn)身》：

　　搖滾樂肯定有男性沙文主義，但未必是在于五十歲以上男人和女人的差別?；蛘哒f，搖滾樂作為一種青春的沖動要如何優(yōu)雅的老去，確實是個嚴(yán)峻的考驗，但我相信“優(yōu)雅”的判準(zhǔn)是在于這些搖滾人是否可以不斷突破、不斷尋找新的藝術(shù)可能，還是靠著老屁股和老名聲賺銀子，淪為一個庸俗的老頭/大娘。所以，人們尊敬更尼爾楊和狄倫，而不是艾爾頓強和洛史都華，或者滾石。

　　誠然，《甜蜜蜜》的演出是失敗了。不過，唱歌“難聽”、“跑調(diào)”不是評判音樂的唯一標(biāo)準(zhǔn)，甚至未必是重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　畢竟，張曼玉之所以成為女神，不只是因為她的美麗與演技，更在于她的形象具有絕佳的文化品味（不論作為一個演員或者私人形象乃至她的男友們）。也因此，我們會期待張曼玉的音樂也能體現(xiàn)這樣的美學(xué)品味和藝術(shù)視野（artistic vision）──尤其她加入的是摩登天空這么一個另類音樂的品牌。但在這場上海的演出中，人們并沒有感受到這些。因此，你沒有看到任何替張曼玉辯護的聲音是她的音樂很棒，而只說她沒那么糟，或者佩服她的勇氣。

　　侯文說的對，人們應(yīng)該感謝張曼玉，因為她仍然在探索、在沖撞；曼玉姐姐也說得對，她演花瓶演了二十多部戲，所以大家應(yīng)該要給她一些機會──但不可能是二十次機會，因為前二十部戲的她沒有其他選擇，觀眾對她也沒有特殊期待，但現(xiàn)在的她既然享有了這樣的光環(huán)，也應(yīng)該被嚴(yán)格的檢視。

　　張曼玉確實應(yīng)該優(yōu)雅地老去，優(yōu)雅地轉(zhuǎn)身，但這個優(yōu)雅不是做一個一般的流行或搖滾歌手，而是和她的樂隊做出更酷、更不同風(fēng)格的音樂。